古诗词中常见的修辞手法
（1）比喻它是用某一具体的、浅显的、熟悉的事物或情境来说明另一种抽象的、深奥的、生疏的事物或情境；
[分类] 明喻、暗喻、借喻；
[明喻] A（本体）如（喻词：像、似、若、犹、好像、仿佛）B（喻体）；喻词可省；
苏轼《饮湖上初晴后雨》欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
把西湖比作西子，有明显的喻词“比”，表明了西湖的美丽。
文天祥《扬子江》臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
以“磁针石”比喻忠于宋朝的一片丹心；
表明自己一定要战胜重重困难，回到南方，再兴义师，重整山河的决心。
李白《送友人》浮云游子意，落日故人情。
用飞飘无定的“浮云”喻游子之心，用缓缓西下、依依不舍的“落日”喻故人之情；
巧妙地表明了自己的心意。
白居易《暮江吟》可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
用珍珠和弓来比喻露和月，写出了弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。
戴叔伦《兰溪棹歌》凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
以眉比月，表现了兰溪夜景的清新澄澈。
[暗喻] A（本体）是（喻词：成、变成、成为、当作、化作）B（喻体）
将本体直接说成喻体，语气更肯定，感情更强烈。
佚名《孔雀东南飞》君当作磐石，妾当作蒲苇。
这里用磐石来比喻男子的敦厚，用蒲苇来比喻女子的坚贞。
作者用这个比喻来表明焦仲卿和刘兰芝二人之间感情的深厚和笃定。
[借喻] 只出现喻体，本体和喻词都不出现；
岑参《白雪歌送武判官归京》忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
把树枝上的积雪比作一夜春风之后盛开的梨花。
诗句中本体“积雪”和喻词“像”都没有出现，只出现了喻体“梨花”。
贺知章《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
把柳树的嫩叶比作碧绿的玉石；把轻柔的柳枝比作轻轻飘动的绿色丝带。
诗句中只出现了喻体“碧玉”和“绿丝绦”。
刘禹锡《望洞庭》遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。
刘攽《雨后池上》一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
水面如同明镜倒映出池塘边的房檐和楹柱，变现了雨后池塘水面的平静。
李贺《杨生青花紫石砚歌》端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。
直接用“紫云”比喻美丽的端砚石料。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
“玉壶”与“冰心”一样，都指人的品德美好。
李白《送友人》此地一为别，孤蓬万里征。
从这里分别后，你将独自踏上万里征程。
孤蓬：蓬草，又叫飞蓬，枯后断根，遇风飞旋。古诗多以之喻指孤身远行的旅人。
李白《秋浦歌》不知明镜里，何处得秋霜。
用秋霜比喻白发。
（2）借代
不直接说出要说的人或事物，而是借用与这一人或事物有密切关系的名称来替代；
[分类] 以局部代整体；以具体代抽象；以特征代本体；以专名代通称；以颜色代本体；
[局部代整体]
李白《望天门山》两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
“帆”是船的一部分，这里指代“船”。
乾隆《木兰祠》克敌垂成不受勋，凛然巾帼是将军。
巾帼：古代妇女的头巾和头发上常见的装饰物，这里指代妇女。
范仲淹《岳阳楼记》沙鸥翔集，锦鳞游泳。
“鳞”是鱼的一部分，这里指代“鱼”。
[特征代本体]
杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》朱门酒肉臭，路有冻死骨。
“朱门”：古代王侯贵族把宅邸的大门漆成红色以示尊贵，这里指代“富贵人家”。
杨炯《从军行》牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
“凤阙”汉武帝曾在长安建造凤阙，凤阙成了长安的标志，这里指代“长安”。
“牙璋”：古代出兵用的兵符，由两块合成，分别掌握在朝廷和主帅手中。这里指代将帅。
赵嘏《长安晚秋》鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
“南冠”：戴着楚冠的楚国俘虏。后代指代囚徒或战俘。
诸葛亮《出师表》臣本布衣，躬耕于南阳。
“布衣”：没有官职的人穿的衣服。这里指代“平民”。
[具体代抽象]
孟浩然《过故人庄》故人具鸡黍，邀我至田家。开轩面场圃，把酒话桑麻。
“鸡黍”：鸡肉和黄米饭，这里指代“丰盛的饭菜”；
“桑麻”：桑树和麻，这里指代“农家生活”；
杜甫《春望》烽火连三月，家书抵万金。
“烽火”：古时边防报警的烟火，这里指代战争。
杜牧《赤壁》东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
“锁二乔”借代东吴的败亡，显得委婉而又深沉，给人联想与思考。
白居易《琵琶行》浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
“丝”和“竹”是制作乐器的原料，因而可指代乐器，这里指代音乐。
[颜色代本体]
杜牧《江南春绝句》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
用“绿”指代树叶；用“红”指代花。
白居易《赋得古原草送别》远芳侵古道，晴翠接荒城。
用“翠”指代绿草。
李清照《如梦令》知否，知否？应是绿肥红瘦。
用“绿”和“红”指代叶和花，写出了叶的茂盛和花的凋零。
[专名代通称]
周邦彦《苏幕遮》家住吴门，久作长安旅。
“吴门”：原指春秋吴都阊门，这里泛指家乡。
“长安”：汉唐时都城，这里指代北宋都城汴京（开封）。
李贺《南园十三首》男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
“吴钩”：古代吴国所制弯形宝刀，后泛指刀剑。
杜甫《赠花卿》锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
“丝管”：弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。
文天祥《过零丁洋》人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
“汗青”：古代用火烧过的竹子，常用来书写东西。这里指代书写历史的史册。
曹操《短歌行》何以解忧，唯有杜康。
“杜康” 是传说中发明酒的人，这里用他的名字指代“酒”。 （3）比拟
把人当物写或把物当人写。
[分类] 拟物、拟人。
[拟人] 把物当人写。
李商隐《无题》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
“泪”一词拟人，把燃烧着的蜡烛油写成相思的泪。
林逋《山园小梅》霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；
“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅得喜爱之情夸张到极点。
贺知章《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
“妆”本来用于写人的动作，特指女子的打扮；
这里让杨柳化身为一位佩戴碧玉扎着绿丝带的美人，栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿。
杜甫《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。
“知”一词拟人，写出了夜雨的神奇，喜悦之情跃然纸上。
杜甫《春望》感时花溅泪，恨别鸟惊心。
由于战乱，都城破败，仿佛花也因感叹时事而落泪，鸟也因人世间的离别而惊心。
表达了诗人忧国怀家无比痛苦的感情。
李白《与夏十二登岳阳楼》雁引愁心去，山衔好月来。
写出了诗人流放遇赦的高兴心情。
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
把对友人的怀念之情托付给明月，赋予月亮以人的特性。
李白《独坐敬亭山》相看两不厌，只有敬亭山。
你看我，我看你，彼此之间两不相厌，写出了诗人对敬亭山的喜爱。
苏轼《海棠》只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
诗人怕花睡去，所以点燃蜡烛来照，以花比人，极富雅趣。
王安石《书湖阴先生壁》一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
用“护”和“排”这两个属于人特有的动作的词，赋予“水”和“山”人的特点；
把山水写的更加生动形象活泼，更能体现出作者那种和自然亲近和谐的关系。
王之涣《凉州词》羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
“怨”和“度”分别赋予羌笛、春风人性感情与动作，将之拟人化。 （4）夸张
对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描绘，能更突出、更鲜明的表达事物。
李白《秋浦歌》白发三千丈，缘愁似个长。
愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。
李白《望庐山瀑布》飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
“飞”字把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；
“直下”既写出山之高峻陡峭，又见水流之急，高空直落，势不可挡之状如在眼前。
李白《将进酒》烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
把“三百杯”酒一次喝光，显然夸大其辞，但更能显示其豪放的性格。
李白《春夜洛城闻笛》谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城。
笛声再响亮，也不会响遍整个洛阳城；
表面上看似乎不合逻辑，但通过地域上的夸大，写出夜深人静之际，高亢激越的笛声随着 春风四处飘散，也令人置信，符合情理。
李白《赠汪伦》桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
“千尺”以夸张的手法表现了潭水之深。
李白《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。
“百尺”以夸张的手法表现了楼宇之高。
王之涣《凉州词》黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
辽阔的高原上，奔腾的黄河仿佛流入白云中一般，突出了祖国山川的雄伟气势。
（5）对比
把两种事物或同一事物的两个方面并举加以比较。
杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》朱门酒肉臭，路有冻死骨。
将封建贵族的奢华生活和穷苦百姓的悲惨命运相对比，揭露了当时社会的悲惨丑恶状况。
高适《燕歌行》战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拼死苦战，一面仍恣意逸乐。
崔护《题都城南庄》人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
对比之下，更突出了物是人非，难觅意中人的惆怅与失落。
王昌龄《从军行》琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
显出听者深重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无法派遣的。
杜牧《过华清宫》一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
两相对照，突出贵妃过着骄奢淫逸的生活，表达作者对这种生活的无情谴责和鞭挞。
学习了……
还有么？ （6）对偶
用结构相同或相近，字数相等的一对词语或句子对称排列起来表达相对或相近的意思。
[分类] 正对、反对和串对。
[正对] 上下句意思相似相近、相补相称。
李商隐《无题》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
杜甫《登高》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
使人感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。
诗人的羁旅愁与孤独感，像落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。
王勃《送杜少府之任蜀州》海内存知己，天涯若比邻。
“海内”，四海之内，古代指全中国。“比邻”，近邻。
王绩《野望》树树皆秋色，山山唯落晖。
杜甫《绝句》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
[反对] 上下句意思相反或相对。
李清照《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。
王维《画》远看山有色，近听水无声。
[串对] 上下句意思具有承接、递进、因果、条件等关系。
王之涣《登鹳雀楼》欲穷千里目，更上一层楼。
李绅《悯农》春种一粒粟，秋收万颗子。
白居易《赋得古原草送别》野火烧不尽，春风吹又生。
承接关系。
圆圆圈圈 发表于 2017-3-7 11:20
还有么？
之前断断续续地整理了一部分，我再贴上来。 （7）双关
利用语音或语义条件，有意使语句同时具有表面和内里两种意思。
刘禹锡《竹枝词》东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
“晴”既指天气的晴朗，也暗指感情的“情”；表现了主人公美好、纯洁的爱情。
李商隐《无题》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
“丝”暗指“思”，表现了作者对妻子的思念。
韦庄《忆昔》西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。
“无忌” 字面上取其无所顾忌、无所忌惮之意；
意指王孙公子们只顾享乐，已到了无所忌惮的地步了。
（8）衬托
为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬。
[分类] 正衬和反衬。
[正衬] 用类似的事物还作为陪衬。
崔护《题都城南庄》人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
桃花与美女容颜皆是美好之物。
作者用桃花的鲜艳来衬托女子的容颜，更显女子容颜像花一样的美艳。
李白《赠汪伦》桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情更深。
[反衬] 用反面的事物来作陪衬。
王籍《入若耶溪》蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
蝉鸟鸣叫都是声音，山林寂静清幽是无声，二者是相反之事物。
整个林子里只听见蝉叫鸟鸣而无其他声音。
作者通过蝉叫鸟鸣（客体）来反衬山林（主体）的寂静清幽，以动衬静更见其静。
李绅《悯农》四海无闲田，农夫犹饿死。
全国的田都种上了，由于官府的苛捐杂税，农民还饿死；
这样写更衬托出社会政治的黑暗、腐败，农民的饥寒交迫。
（9）互文
由上下文义互相交错，互相渗透，互相补充来表达一个完整句子意思的修辞方法。
[分类] 单句互文
[单句互文]
王昌龄《出塞》秦时明月汉时关，万里长征人未还。
句中的“秦”、“汉”、“关”、“月”四字是交错使用的。
应理解为：秦汉时的明月和秦汉时的边关。
杜牧《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。
白居易《琵琶行》主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
应理解为：主人下了马来到船上，客人也下了马来到船上。
[偶句互文]
辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
应理解为：在明月下，在清风吹拂中，传来了鹊和蝉的鸣叫。
杜甫《江南逢李龟年》歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
应理解为：在歧王宅里和崔九堂前，我们都经常相会。
柳宗元 《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
岑参《白雪歌送武判官归京》将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
将军和都护（全体人）的角弓都（僵硬得）无法张开，铁甲都冷得无法穿上。
（10）通感
把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。
李白《酬殷明佐见赠五云裘歌》瑶台雪花数千点，片片吹落春风香。
视觉与嗅觉沟通。
杜甫《春望》感时花溅泪，恨别鸟惊心。
赋予花鸟人类的情感。
（11）设问
为了强调某部分内容，故意先提出问题，明知故问，自问自答。
贺知章《咏柳》不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。
朱熹《观书有感》问渠那得清如许？为有源头活水来。
（12）反问
用疑问的形式表达确定的意思，以加重语气。
曹植《七步诗》本是同根生，相煎何太急？
白居易《忆江南》能不忆江南？
李白《春夜洛城闻笛》此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？
加强思乡的感情，有一唱三叹的美学效果。
王安石《叠题乌江亭》江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？
辛辣冷峻，强调了历史之必然，人心向背是胜败的关键。
（13）用典
引用过去有关人、地、事、物之史实，或有来历有出处的词语、佳句，来表达诗人的某种愿望或情感，而增加词句之形象、含蓄与典雅，或意境的内涵与深度。
杜牧《泊秦淮》商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
诗中的《后庭花》歌曲名，是引用的一个典故。
南朝陈后主所作的《玉树后庭花》，被后人称为为“亡国之音”。
品评历史，借古论今。
李清照《夏日绝句》至今思项羽，不肯过江东。
把历史故事浓缩化为诗句，用高度概括的形式颂扬了项羽不苟活的崇高气节；
从侧面对南宋统治者苟且偷安、忍辱偷生的行径进行了有力的讽刺；
表达了作者强烈的爱国情怀。
孟浩然《过故人庄》故人具鸡黍，邀我至田家。
“鸡黍”用典，借这个典故写出了主人的款款深情和客人感激欣喜之情。
（14）顶真
用前句最末的语句作为后句开头的语句，上递下接，环环相扣。
岑参《凉州馆中与诸判官夜集》弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
使各层之间的衔接，如溪水九曲，流动而又宛转；
既显示出民歌风格，又把诗的内容传达得委曲尽情。
（15）排比
把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出。
《汉乐府•江南》鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
以排比的句式，铺排渲染，描绘出鱼儿们倏忽往来、活泼嬉戏的动态；
衬托出采莲少女的活泼可爱及愉快心情。
（16）列锦
将几个名词或名词性短语排列起来构成句子，句中没有谓语成份，却能表达复杂的思想感情。
马致远《天净沙》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
眼前的景色真是满目凄凉，藤是枯萎的藤；
千年老树在飒飒的西风走向风烛残年；
荒凉的古道和体弱无力的瘦马；
飘零在天涯海角的人，面对如此萧瑟的景色怎么能不断肠呢。
马戴《灞上秋居》落叶他乡树，寒灯独夜人。
内心的酸楚、凄凉与孤独渗透在诗的字里行间。
（17）倒装
故意颠倒顺序，以达到加强语势 ，错综句法。
辛弃疾《西江月》七八个星天外，两三点雨山前。
应为“天外七八个星，山前两三点雨”。
讲真，最不喜欢的就是问你，作者用了什么修辞手法.........
作者也许都不知道自己用了这个东西叫修辞手法 西瓜嘿嘿 发表于 2017-3-7 14:09
讲真，最不喜欢的就是问你，作者用了什么修辞手法.........
哈哈，我也不喜欢，但是要考啊:P 谢谢分享！！ 谢谢分享！
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